{"id":40,"date":"2019-06-26T19:56:40","date_gmt":"2019-06-26T18:56:40","guid":{"rendered":"https:\/\/elenacostelian.com\/?page_id=40"},"modified":"2023-01-27T12:20:40","modified_gmt":"2023-01-27T11:20:40","slug":"transit-04","status":"publish","type":"page","link":"https:\/\/elenacostelian.art\/en\/transit\/transit-04\/","title":{"rendered":"Transit \u2022 02"},"content":{"rendered":"
\"Les <\/div>
\"Retransmission <\/div>
\"Cadrage <\/div> <\/div>
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Le proc\u00e8s<\/h2>\n\n\n\n

La r\u00e9volution roumaine de 1989 fut la premi\u00e8re r\u00e9volution \nt\u00e9l\u00e9diffus\u00e9e de l\u2019histoire ; le point culminant \u00e9tant le proc\u00e8s du \ndictateur Ceausescu et de sa femme qui s\u2019acheva par leur ex\u00e9cution \nsommaire le 25 d\u00e9cembre 1989. Le projet interroge notre rapport \u00e0 la \nm\u00e9moire de l\u2019image issue de l\u2019information t\u00e9l\u00e9visuelle, en prenant comme\n point de d\u00e9part la diffusion du proc\u00e8s du dictateur Nicolae Ceausescu \net de sa femme sur Tf1 le 22 avril 1990 \u00e0 22h30.
\nL\u2019installation est la reconstitution, \u00e0 l\u2019\u00e9chelle 1, de l\u2019espace o\u00f9 \ns\u2019est d\u00e9roul\u00e9 le proc\u00e8s \u00e0 partir du dessin de Bruno Carpentier publi\u00e9 \ndans Lib\u00e9ration, le 28 avril 1990. Le dessin prend comme point de d\u00e9part\n les images du proc\u00e8s et montre la configuration de l\u2019assembl\u00e9e qui \njugea les Ceausescu. On imagine alors une salle de tribunal, mais cette \nreconstitution, \u00e0 l\u2019\u00e9chelle 1, r\u00e9v\u00e8le un espace exigu (une pi\u00e8ce de \n5mx4m) o\u00f9 s\u2019entassent, les uns contre les autres, les acteurs de ce \nproc\u00e8s (juges, avocats, greffier..). L\u2019espace nous donne de pr\u00e9cieuses \nindications quant \u00e0 la nature de ce proc\u00e8s.
\nLe proc\u00e8s a \u00e9t\u00e9 film\u00e9 par un cam\u00e9raman amateur, cam\u00e9ra \u00e0 l\u2019\u00e9paule, qui \nsans doute ex\u00e9cutait les directives de cadrages donn\u00e9es par les \norchestrateurs de cette immense \u00abfarce\u00bb. Le cadrage est essentiellement \ndirig\u00e9 sur le couple Ceausescu avec des plans tr\u00e8s serr\u00e9s et il y a tr\u00e8s\n peu de prises de vue du reste de l\u2019assembl\u00e9e.
\nLe parti pris de l\u2019installation est d\u2019encadrer les portes et fen\u00eatres, \ntous ces points de vue donnant sur l\u2019ext\u00e9rieur du lieu, permettant au \nspectateur de pratiquer un autre type de cadrage : le hors-champ, \nc\u2019est-\u00e0-dire ce qui est en dehors de ce qui est donn\u00e9 \u00e0 voir.
\nL\u2019installation est \u00e9labor\u00e9e \u00e0 la mani\u00e8re d\u2019un d\u00e9cor de cin\u00e9ma \u00e0 l\u2019image \nde cette mise en sc\u00e8ne organis\u00e9e par ceux qui ont initi\u00e9 le proc\u00e8s. Ici \nles spectateurs deviennent les protagonistes de l\u2019Histoire en ayant la \npossibilit\u00e9 de s\u2019asseoir \u00e0 la place des juges. L\u2019information visuelle et\n journalistique est-elle garante de l\u2019Histoire ?
\nUne t\u00e9l\u00e9vision diffuse des fragments du proc\u00e8s. Elle est situ\u00e9e \u00e0 \nl\u2019emplacement du couple Ceausescu. Ce n\u2019est que par cette disposition \nque les spectateurs peuvent r\u00e9aliser qu\u2019ils sont dans une version \nreconstitu\u00e9e de l\u2019image diffus\u00e9e \u00e0 la t\u00e9l\u00e9vision. Dans cette mise en \nab\u00eeme de l\u2019espace, on assiste aussi \u00e0 la diffusion en voix off d\u2019une \ninterview du Colonel Boeru qui a organis\u00e9 l\u2019ex\u00e9cution des Ceausescu.
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