{"id":52,"date":"2019-06-26T16:00:37","date_gmt":"2019-06-26T15:00:37","guid":{"rendered":"https:\/\/elenacostelian.com\/?page_id=52"},"modified":"2019-10-09T19:15:23","modified_gmt":"2019-10-09T18:15:23","slug":"cartographie-du-desastre","status":"publish","type":"page","link":"https:\/\/elenacostelian.art\/en\/cartographie-du-desastre\/","title":{"rendered":"Cartographie du d\u00e9sastre"},"content":{"rendered":"
\"Carte
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Impression laser couleur, sur papier japonais Kozo, Rouleau parchemin mont\u00e9 sur manches en bois.<\/div> <\/div> <\/div>
\"D\u00e9tails <\/div> <\/div>
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Laurent Buffet<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Elena Costelian est venue \u00e0 Tchenobyl par les chemins de son enfance.\n N\u00e9e en Roumanie sous le r\u00e9gime de Ceausescu, exil\u00e9e en France \u00e0 l\u2019\u00e2ge \nde 12 ans, elle n\u2019eut de cesse, depuis, dans des dispositifs sc\u00e9niques \naux confins de l\u2019installation et de la performance, d\u2019interroger \nl\u2019Histoire politique du XXe si\u00e8cle qui marqua si profond\u00e9ment son \nhistoire personnelle. Le travail qu\u2019elle a engag\u00e9 en 2010, en se rendant\n en Ukraine aux abords de la zone contamin\u00e9e par l\u2019explosion de la \ncentrale nucl\u00e9aire, pourrait \u00eatre compris comme une nouvelle exploration\n des territoires de cette enfance, afin, peut-\u00eatre, d\u2019en toucher cette \nfois les fronti\u00e8res spatiales et temporelles. Mais la catastrophe de \nTchernobyl est bien davantage que la simple anticipation de la fin du \nr\u00e9gime sovi\u00e9tique, avant-garde du \u00ab communisme r\u00e9el \u00bb dont elle eut \u00e0 \nsubir l\u2019oppression dans son propre pays. \u00c0 maints \u00e9gards, le d\u00e9sastre du\n 26 avril 1986 signe la fin de la modernit\u00e9 elle-m\u00eame, entendue comme \nune \u00e8re historique r\u00e9gie par l\u2019\u00ab horizon d\u2019attente \u00bb (Koselleck) d\u2019un \nprogr\u00e8s social associ\u00e9 aux progr\u00e8s de la connaissance scientifique. \nDavantage que les Premi\u00e8re et Seconde Guerres Mondiales, o\u00f9 les m\u00e9faits \ntechnologiques \u00e9taient encore imputables \u00e0 des intentions humaines, la \ncatastrophe de Tchernobyl ouvre une \u00e8re nouvelle o\u00f9 les applications de \nla science s\u2019av\u00e8rent, non plus nuisibles par m\u00e9susage, mais \nintrins\u00e8quement n\u00e9fastes, selon une perspective devenue plan\u00e9taire \ndepuis que nous constatons l\u2019extinction end\u00e9mique de nombreuses esp\u00e8ces \net les cons\u00e9quences du r\u00e9chauffement climatique. En un temps o\u00f9 l\u2019art \nest \u00e0 ce point hant\u00e9 par la question des ruines \u2013 non plus celles, \nantiques, ch\u00e8res aux romantiques du XIXe si\u00e8cle, mais par les ruines de \nla modernit\u00e9 elle-m\u00eame \u2013 Tchernobyl pourrait repr\u00e9senter la ruine \nmoderniste par excellence. Dans un renversement que cette m\u00eame \nmodernit\u00e9, au regard de laquelle l\u2019Histoire avait un sens, aurait \nqualifi\u00e9 de \u00ab dialectique \u00bb, la zone sinistr\u00e9e par les effets de la \ntechnologie la plus exigeante, la plus avanc\u00e9e, la technologie \nnucl\u00e9aire, co\u00efncide d\u00e8s lors avec l\u2019antinomie de l\u2019esprit scientifique \nque repr\u00e9sente la subordination au sacr\u00e9, comprise comme l\u2019inclination \nde l\u2019homme devant des lois invisibles qui d\u00e9passent l\u2019entendement humain\n \u2013 ce dont Stalker, le film de Andre\u00ef Tarkovski sorti en 1979, appara\u00eet \naujourd\u2019hui comme la troublante proph\u00e9tie. \u00ab On peut comprendre la \nguerre\u2026 mais cela ? \u00bb, lit-on dans La Supplication, le livre \ndocumentaire de Svetlana Alexievitch qui relaye de bout en bout l\u2019effroi\n suscit\u00e9 par l\u2019incompr\u00e9hensible. Produit de l\u2019ing\u00e9nierie humaine, le \nnuage radioactif a r\u00e9veill\u00e9 la terreur, que l\u2019ing\u00e9nierie humaine pensait\n avoir \u00e0 jamais rel\u00e9gu\u00e9e dans un pass\u00e9 archa\u00efque, \u00e0 l\u2019encontre de ce qui\n exc\u00e8de la possibilit\u00e9 humaine de penser et d\u2019anticiper les ph\u00e9nom\u00e8nes \nde la nature. D\u2019un sujet aussi grave, nourri par des rencontres faites \nsur le terrain, Elena Costelian a d\u00e9j\u00e0 tir\u00e9 une exposition, pr\u00e9sent\u00e9e en\n 2012 \u00e0 la Kunsthalle de Mulhouse. Compos\u00e9e de films documentaires, de \nphotographies, d\u2019un d\u00e9cors reconstitu\u00e9 \u00e0 partir d\u2019une image faite dans \nles ruines de Pripyat, la ville jadis construite \u00e0 proximit\u00e9 de la \ncentrale, Tchernobyl Tour entendait, entre autres, d\u00e9noncer \nl\u2019exploitation spectaculaire de la catastrophe, avec, en ligne de mire, \nles activit\u00e9s d\u2019une agence de voyage \u00e9ponyme qui officie sur les lieux. \nTchernobyl faisant sans doute partie de ces sujets dont on ne vient \njamais \u00e0 bout ; depuis, Elena Costelian poursuit son questionnement sur \nla repr\u00e9sentation de la zone, \u00e0 partir de l\u2019exp\u00e9rience personnelle \nqu\u2019elle en a faite. Elle pr\u00e9sente ici une nouvelle s\u00e9rie de cartes qui \ndessinent les contours de la menace radioactive, de la m\u00e9moire meurtrie \net du spectre de la disparition. Une cartographie du d\u00e9sastre. <\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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